LEO E KATE IN TITANIC, OSSIA LA FINZIONE

Erika ha scritto delle lettere nel '98 a Marco Nicoletta, presidente del “Fans Club Leonardo Di Caprio”, nell’intento che fossero destinate al divo di Hollywood, del quale ne era una perduta ammiratrice. Dal contenuto delle lettere e dei disegni allegati, emerge un innamoramento non corrisposto, quindi, del tutto immaginario verso il mito Leonardo Di Caprio (come era tipico riscontrare due anni fa, tra le adolescenti, che affollavano le sale  cinematografiche per vedere il superkolossal Titanic, durata 194 min., vincitore di 11 premi Oscar). 
Addirittura, un'alunna della Scuola Media "G. Pascoli" di Catanzaro, mi ha confidato di averlo visto 40 volte, tenendo conto che durava tre ore, quella ragazzina (dai genitori ignari degli effetti dei media)  ha trascorso ben 1200 ore davanti al Grande Schermo per ammirare la drammatica storia d'amore, tra Leonardo Di Caprio e l'attrice Kate Winslet!
Nel film la bella protagonista s'innamora di Di Caprio, contro il volere della sua famiglia, che combatte e disprezza. Insieme lottano ed affrontano ogni difficoltà,  fino alla morte fisica di lui, che si si sacrifica per lei, che si lascerà consumare nel tempo dai ricordi struggenti del passato.

ERIKA E OMAR A NOVI LIGURE, OSSIA LA REALTA'

Erika di questa finta storia di celluloide (probabilmente) ha introiettato dentro di sé il ruolo di Kate, identificandosi. Ha poi proiettato questo falso innamoramento vero Di Caprio, ma essendo immaginario e non reale, nell'immaginazione c'è posto anche per Marco, quale figura di ripiego di Di Caprio (in assenza dell'originale si accontenta, diciamo così, della "brutta copia"); ed, in seguito, nell'immaginario, l'innamoramento è stato spostato totalmente verso Omar, forse perché è sempre lì, a portata quotidiana di mano, nella cittadina di Novi.
Omar, potrebbe ricordare il Di Caprio idealizzato da Erika, non per l'impareggiabile bellezza del divo, ma perché, come il personaggio del film, anch'egli non è ricco, è un po' ribelle e, soprattutto,  trasgressivo al punto giusto, ossia, quanto basta per essere antipatico alla famiglia di lei, benpensante e borghese, proprio come la famiglia di Kate. 
L'immaginario di Erika diventa realtà deviata e deviante, complotto e psicosi, amore, vita e morte in un cocktail paranoico, che coinvolge e affonda Omar, distruggendolo sia come inconsapevole vittima (del falso innamoramento di lei)  sia come carnefice. 

FILM E REALTA', PARALLELISMO TRA LEO E KATE / ERIKA E OMAR

Nel film Kate sfida la propria famiglia innamorandosi di Di Caprio, insieme, lottano su quella nave, teatro e patibolo del loro amore, manifestandosi ripetute prove d'amore (lei che lo libera dalle manette, superando il pericolo dell'acqua dell'oceano che la nave imbarca; lui che supera ogni ostacolo tenendola per mano, prima, per salire dalla stiva alla prua, poi, nelle gelide acque a trovare una zattera, un appiglio galleggiante per non affogare e una volta reperito, lo offre eroicamente a lei, morendo assiderato ed in silenzio). Insieme, dunque, lottano tra la vita e la morte, in nome del loro amore promesso. 
Erika s'innamora di Omar sfidando il volere contrario della propria famiglia. A  lui, nello scenario teatrale di Novi Ligure, chiede ripetute prove d'amore, come segno di sfida e braveria, a conferma del loro amore. Gli chiede di picchiare un ragazzo e Omar lo fa per lei, per sentirsi il suo eroe. Gli chiede di fare sesso a casa sua e lui ci va sfidando il pericolo che possano sopraggiungere i genitori di Erika. In tal caso, non apprezzandolo come fidanzato, ne scaturirebbe inevitabilmente una furibonda lite.  Omar, però,  si offre sprezzante del pericolo, calato  -suo malgrado- in quel ruolo "eroico" alla Di Caprio. E' sempre pronto a sacrificarsi per la sua amata: bella, ricca, passionale, invidiata e invidiabile.  Un rapporto di falso innamoramento, alimentato dal gioco pericoloso della cocaina.
Nel film, ossia nell'arte della finzione per eccellenza,  Kate riesce a sopravvivere alle fredde acque dell'oceano, ma poi affonda nella solitudine della vita, fino alla vecchiaia, lasciandosi dietro le  spalle solo morte  e ricordi, insormontabili e strazianti.  
Erika  - fatte le debite proporzioni- è sopravvissuta allo scenario di morte e tradimenti da lei stessi pianificati e realizzati, lo scenario ha visto come vittime reali, purtroppo,  sua madre e il fratellino, poi è affondata dietro una fredda maschera diabolica, nel tentativo di lasciarsi dietro le spalle solo morti e  ricordi, insormontabili e strazianti.

PSICOANALISI DELL'INNAMORAMENTO

 La capacità di vivere l'innamoramento nasce dalla famiglia d'origine. Da una parte, il modello della coppia genitoriale funge da riferimento (per esempio, il modo di manifestare l'affetto, di essere coppia, i ruoli assunti), dall'altra i bisogni personali di ciascun genitore possono limitare il campo d'azione del figlio, vincolandolo nella sua libertà di decidere. Ed è quest'ultimo aspetto che può condurre a patologie criminogene. Il falso innamoramento è proprio quello in cui la scelta affettiva è stata frutto di una scelta razionale, calcolata, fissata da criteri precisi: "L'altro rappresenta la realizzazione dei nostri bisogni" (Witaker, 1990). "Il far innamorare o innamorarsi rappresentano una prima conferma alla propria identità personale, determinato da come sono state organizzate soggettivamente" (Imbasciati, 1989). Nel caso di Erika c'è un falso innamoramento verso il mito e un altro verso la figura di ripiego, Omar.

vero verso gli ideali e le idealità non condivisi dell'altro.
L'uomo del XX Secolo -diceva Pirandello- non fa altro che costruirsi una personalità illusoria: crede di essere quello che non è e non si accorge di come in lui giochi l'influenza alienante della società, che lo costringe a mentire a se stesso, ad accettare una falsa morale e ad adattarsi all'ideologia dominante, impedendogli, così, di conoscere la sua vera individualità. In famiglia, per esempio, non bisognerebbe mai sottovalutare la prima cotta del figlio adolescente. In essa si vivono le prime emozioni, le delusioni. Occorrerebbe, invece, rendere la crescita biologica in sintonia con quella psicologica. 
L'adolescente vuoto, senza pensieri, che ripete ruoli rigidi appresi soprattutto dai mass-media (Titanic in testa), che costruisce un'identità basata sull'apparenza, sulla finzione e sull'inganno verso sé e gli altri, crea le basi di un adulto superficiale, sballottato dagli eventi, alla ricerca di una pseudofelicità che non raggiungerà mai e che lo porterà, invece, ad affogare non nelle acque dell'oceano, ma nel proprio vuoto e nella disillusione alimentata dalla solitudine che trova nella cocaina e nella trasgressione uno stimolo ancora più illusorio, che, come in un vortice, lentamente porta al corto circuito del cervello.